導演黃丞渝說著電影散場後

閃亮亮…


電影散場後嫦娥的眼睛閃閃發亮，一半是因為剛哭過，哭過的痕跡還沒有完全消去，另一半的原因是，從知道要去看電影的那一天開始，她就興奮到現在。她們看的是遠離非洲，嫦娥因此覺得炎炎的夏日多了一些浪漫，戲裡的陽光留在她的眼睛裡面，稍稍的蒸發了一點過往的水聲。



玉兔看著這樣的嫦娥，想著，她真像是一個少女，這麼天真，這麼容易為小事開心，即使玉兔並不喜歡剛才的電影(她覺得男主角真蠢，而且劇本爛的要死，而且玉兔也不懂，誰會想要去非洲啊?這讓她想起她那長年派外的爸爸，男人真不負責任，哼！)但是看著嫦娥，玉兔覺得兩個禮拜的省吃儉用真是值得，一場電影就可以讓嫦娥開心，那她願意兩個月不吃東西來換取多幾樣讓嫦娥開心的事物，任何事物。


散場後，閃閃發亮的嫦娥牽著玉兔的手走在街上，嫦娥請玉兔吃冰棒，冰冰涼涼的好甜，她們一邊走一邊吃一邊走一邊笑，牽著的手從來沒有放開過，她們不知道，就在她們走過公園的時候，經過了一棵榆樹，也經過了一個鏡頭，就那樣，閃閃發亮的嫦娥與玉兔和那棵黃橙橙的榆樹以及那不可思議的閃亮天氣，一起‧永遠留在那個畫面裡，留在那張照片裡，那是她們唯一的合照。


那張照片叫做‧閃亮。後來也成為那個攝影師的代表作品。

如果〝導演〞說

如果可以重來…

如果如果
這是一個最最殘酷也最最甜蜜的假設語氣，如果…

玉兔問著，如果有一天我們不能夠在一起了，你會怎麼樣？
甜的要化蜜了，因為玉兔打從心眼裡認為她們會永遠在一起。



嫦娥想著，如果如果那他和玉兔沒有相遇的話，她會怎麼樣？
殘酷得在做這假設的同時，嫦娥已經拋棄了那個相信永遠的玉兔了。

后羿念著，如果那一天，他沒有衝進去打斷這一切，是不是她們都不會死？
只有他的悔恨留著，只有他留在世間日日夜夜的與他的悔恨作伴，
但幸好的是他夠堅強，他可以用活著來為自己贖罪，一天又一天贖著
那本來不屬於誰的罪。

他們都沒有錯，這是一個關於選擇的故事，而關於選擇，是沒有對錯的。
所以沒有如果了，因為他們是他們，所以如果不會存在，他們還是會做一樣的選擇，
沒得選擇的是，愛上一個人，承受著愛上一個人的甜蜜與殘酷。

窺探〝吻在月球崩毀時〞的點滴

台南人劇團2010 NEW PLAYS 經典重現

國台語雙聲道顛覆神話嫦娥奔月
作曲王希文 手風琴手張瀚中 奏出幽微暗暝
趙啟運 黃丞渝 劇場新銳編導 聯手編織絕美愛情
黃怡林 張棉棉 真情流露的纏綿演出

嫦娥化身家庭主婦 愛上女高中生玉兔
在無數個失眠的深夜談著禁忌之戀
直到后羿抓姦在床 那一夜 她們的月球崩毀了
嫦娥偷去靈藥 玉兔燃火自焚

改編自周芬伶的憂鬱私語(世界是薔薇的)
劇場裡最可遇不可求的熱淚感動
邀請曾經為了愛情燃燒的你 走進劇場
許愛情一個純美

■ 演出資訊：2010/3/24 ~ 3/27 台南人戲工場 450元
■ 購票洽詢：兩廳院售票系統或台南人劇團06-274-7605
■ 折扣資訊： 週三Lover場․情人同行享7折
四五六特惠組․愛人牽手兩人組－9折
一雙一對四人來－8折

導演黃丞渝訴說著他們

玉兔在學校沒有朋友，嫦娥一直想去羅馬度蜜月，從那件事情以後她再也沒有吃過甘蔗，而玉兔其實最喜歡吃的不是草莓而是柿子，但是她沒有跟嫦娥說，因為她知道嫦娥跟她媽媽一樣最喜歡吃草莓。

而后羿呢？他是一個好人，幾乎可以說是無可挑剔。他不了解妻子的那些夢，但是他常常看到嫦娥穿著花洋裝向他走來的那一天，那一天天氣炎熱的像是在火裡，但是嫦娥經過他身邊的時候，他覺得自己乘風飛了起來，他看著嫦娥越走越遠，但是他沒有動，他不敢動，他怕自己一動就摔了下去，那是他這輩子最不切實際的時刻，他乞求老天再讓他見嫦娥一面。

嫦娥第一次看到后羿，他就坐在與他一點也不搭調的粉行門口納涼，旁邊的攤子上滿是鍋碗瓢盆那些茶米油鹽，與粉行的香氣對比著女人的兩面矛盾，嫦娥走過，再走回去開口說到：

「先生，要不要一起去吃個飯？」

后羿帶她去吃陽春麵，麵來了，嫦娥才第一次抬頭看后羿的臉，比她預計的大了幾歲，但是這樣的對桌而坐，嫦娥發現自己一點也不緊張，她想也許就是這個男人了，也許就是這個男人了。

對於未來，玉兔與后羿都有很美好的想像，因為他們的想像中總有嫦娥。只有嫦娥不，她無法想像未來，未來對嫦娥而言永遠是撕裂兩邊的幻影，那一邊她都看不到自己的歸屬，只有過去，過去永遠如影隨形，這麼清楚，這麼大聲。

《吻在月球崩毀時》演出介紹

新銳編導 ─ 趙啟運、黃丞渝 ─ 聯手編織絕美愛情
帶來劇場裡最可遇不可求的熱淚感動


嫦娥化身家庭主婦，愛上女高中生玉兔
在無數個失眠的深夜談著禁忌之戀，直到后羿抓姦在床
那一夜，她們的月球崩毀了
嫦娥偷去靈藥，玉兔燃火自焚

改編自周芬伶的憂鬱私語《世界是薔薇的》
國台語雙聲道顛覆神話嫦娥奔月
作曲王希文、手風琴手張瀚中，奏出幽微暗暝
黃怡琳、張棉棉，纏綿演出、真情流露


《吻在月球崩毀時》由新星劇作家趙啟運所編寫，其作品向來以艷異的文字風格著稱，曾編導《為什麼不吃蛋糕？》(改編電影《八美圖》)以及擔任《木蘭少女》與《美女與野獸》的歌詞創作，其文字語言的韻味與趣味每每令觀眾為之驚豔。本作品曾於08年新劇展首演，特別的是，以國台語雙聲道來顛覆嫦娥奔月的神話故事。


藝術總監／呂柏伸
製作人 ／李維睦
導演 ／黃丞渝
舞台設計／黃郁涵
燈光設計／魏立婷
音樂設計／王希文
演員／黃怡琳、張棉棉
樂手／張瀚中

邀請曾經為了愛情燃燒的你 走進劇場
許愛情一個純美

《吻在月球崩毀時》劇作家

跨越都會夜空中的清寂銀河
　　　　―趙啟運寫在劇本創作之後 寫自2008年4月29日

周 芬伶在她的文學歷程中所編織的母系銀河，於台灣的文壇中閃爍，他書中的人物、故事，充滿靈性，聖與魔，一體兩面，在醜惡的地方照見光明，在美麗的故事裡看 見荒蕪。絕美又淒涼，彷若生命的真實面，在我書寫的歷史中，周芬伶的文學世界給了我巨大的影響；這次在構思劇本的時候，我選用了周芬伶的《世界是薔薇的》 書中的同名篇章來作發想。在這篇小說裡，聚焦在女高中生的部份居多，以及她與男人傑的互動、她與母親的互動。女高中生跨越了道德的藩籬，與已婚的男人相 戀；誇越了回憶，透過薔薇與母親對話，走向自我毀滅的道路。如此純美如此毀滅的情節，我想是我最喜歡的周芬伶風格了，亦是我所經過的。


在改編的時候，我做了相當大幅度的調整；這些調整可能並不忠於原著，因為於我來說，我想寫的是我自認為所認識的周芬伶的整個文學世界：跨越一切的、自言自語 自囈的、關注在人物心理的瘋狂的；也包括她的文學中所時常隱隱透露出：關於土地的、關於失落的、以及關於被過去所捆綁的。於是我決定要跨越一切，我讓主角 跨越性別（女女）、跨越語言（國台語）、跨越年齡（一老一少）、跨越道德藩籬（家庭主婦與女高中生）、跨越神話（將嫦娥奔月套用至今）；透過這些跨越，我 想表達的並不是驚世駭俗的故事，只是透過這些跨越，去更突顯她們的處境，她們的內在。而有趣的是，在劇場中，空間與空間之間也被打破跨越、時間在當下與回 憶間跨越；在舞台上、觀眾的視線下，一切被跨越與打破後所留下來的，我想就是我亟欲表達的了。

關於嫦娥奔月，我想或許是一種媚俗的現在都 市神話寓言，但依舊與周的文本和我欲改編的氛圍緊密結合，周芬伶在她過去的書中，屢次提到的關於藥物的依賴、濫用；而在現代人的生活中，關於崩毀的睡眠， 與情感的失落，雖不能理解何者影響何者，但兩者的交相毀滅，是許多人的夢魘；因此，偷靈藥的嫦娥，與劇中的嫦娥，她們搖著飄逸的紗，到了一個我們不明白的 清寂月宮去了。然而那裡有沒有靈巧的玉兔？我們也不明白。

這次於新劇展的製作過程中，最有趣的是這次的劇本，在導演黃丞渝看過以後，我們 也討論彼此的意見、看法，以及如何更多角的去呈現它；討論的內容從我編寫的過程、層層的意象與角色的轉折，到技術上的轉場、她的詮釋、她的手法如何與劇本 貼近。而當中最有趣的在於后羿這個角色的變化，我原先套用了后羿在神話故事中的形象，囂張跋扈，不可一世，但篇幅相當少，他扮演的只是個拆散女主角們的兇 手，然而到了黃丞渝的手上，后羿成了一個有靈有肉的男人，他過著失意的生活，也以他含蓄的方法默默深愛著嫦娥，在這樣的狀況下，關於嫦娥的抉擇、嫦娥的兩 難，就更是掙扎了；我也十分高興，在與導演的溝通後，能夠讓我的劇本呈現更豐富的層次。

《吻在月球崩毀時》這個文本，最終經過一次次的討 論與互動，一層層的詮釋堆疊之後，讓這齣戲有了更多元的樣貌，他或許已經不只是<世界是薔薇的>，也不只是周芬伶文學的縮影，也不只是我昔日 亡魂的投射，更不只是導演黃丞渝的詮釋，它包容了所有我們想說的，反射這個現下社會的倒影；我們在每個地方無心插柳，讓觀眾進到劇場裡來，在角色們的日常 生活中，看見一片一片極富意涵的陰蔭，和他們自己。